这是一部完成度很高的( de)无聊电影。

其实我一直挺( tǐng)佩服弗朗西斯·劳伦斯导( dǎo)演的——确实有化腐朽为神( shén)奇的本事。《饥饿游戏2》在一( yī)个本就不差的剧本上，被( bèi)他拍成了现象级大作；而( ér)在《嘲笑鸟》《鸣鸟与蛇》这种( zhǒng)明显有缺陷的文本里，他( tā)也能靠视听、剪辑和音乐( lè)硬拽到“还行”的水平。

但这( zhè)次很遗憾，文本缺陷实在( zài)太致命了，他也救不回来( lái)。

这是一个高概念、并且极( jí)其重文本和台词的电影( yǐng)，本质上和《这个男人来自( zì)地球》（我极其讨厌这部“电( diàn)影”）是一类，我称之为“字幕( mù)电影”：只需要阅读字幕文( wén)本，就能获得几乎同样的( de)观影体验。因为全片的支( zhī)点只有一件事——走路。

走啊( a)走啊走啊走，走的时候还( hái)能干嘛？当然是说话啦！

于( yú)是整部电影就是“说”完的( de)，影像节奏羸弱到极点。

导( dǎo)演确实是使出了浑身解( jiě)数：精准的配乐，闪回剪辑( jí)，不同景别的调度，声效和( hé)剪辑点的精确配合……但都( dōu)无济于事，因为确实文本( běn)的限制太大了。全程就是( shì)走路+说话，没有真正的戏( xì)剧冲突，没有人物弧光。

从( cóng)剧作的角度讲，光天化日( rì)下的一条路，一个场景，一( yī)个行为，这对于一个剧本( běn)来讲是比较致命的。

首先( xiān)是 空间上的受限 。整个故( gù)事发生在光天化日下的( de)一条路上，场景单一。这意( yì)味着外部力量很难介入( rù)去推动情节走向，环境也( yě)无法为人物制造新的困( kùn)境或张力。编剧在改编时( shí)，自然也难以引入复杂的( de)计谋、反抗或戏剧性的偶( ǒu)发事件，即使有尝试，往往( wǎng)只能点到为止。

其次是 人( rén)物行为上的受限 。在这样( yàng)的设定里，人物的核心动( dòng)作只有一个——走。这种行为( wèi)的单一性，无法产生有效( xiào)的戏剧情节转折，角色也( yě)无法通过行动推动故事( shì)发展，而只能在行走与对( duì)话中被动消耗叙事。

当 外( wài)部条件与内部行为 都受( shòu)到如此强的限制时，剧本( běn)几乎丧失了生成戏剧冲( chōng)突和节奏变化的可能性( xìng)。结果就是：无论导演再怎( zěn)么调度或加工，电影最终( zhōng)还是显得乏力和无聊。

还( hái)有一个小瑕疵，就是影片( piàn)开头的设定，大家从一开( kāi)始就知道这是一个会要( yào)命的游戏，所以当第一个( gè)牺牲者出现时，大家没有( yǒu)任何惊讶或震撼，那种残( cán)酷游戏带来的惊愕感被( bèi)彻底削弱。而且主角们全( quán)是自愿参加，因此也没有( yǒu)《饥饿游戏》那种惶恐和压( yā)力，观众很难代入，也很难( nán)真正感受到设定所应有( yǒu)的压迫感。

新生代演员们( men)其实演得都还行，但问题( tí)是大家都是“边走边喘边( biān)说”，再加上丑陋难听的五( wǔ)湖四海的口音，口齿一个( gè)比一个不清。不习惯这种( zhǒng)口音的，建议找个带字幕( mù)的厅吧。