电影前半段台词“赶”到令( lìng)人窒息，完全不给观众留( liú)喘息的空间，这种压迫感( gǎn)是否是为了刻意营造后( hòu)台的混乱和焦虑？如果是( shì)，这种手法是否过度牺牲( shēng)了观众的舒适度和对信( xìn)息的有效接收？是否与电( diàn)影媒介的特性相悖？听得( dé)我那叫一个累啊，想叫陈( chén)佩斯和杨皓宇赶快歇歇( xiē)。 为了迎合市场制造廉价( jià)笑点，全片唯一拥有姓名( míng)的女性角色，荣幸地被塑( sù)造成“无脑私生粉”的究极( jí)刻板印象。低俗性暗示梗( gěng)就跟不要钱似的一个接( jiē)一个往外抛。创作者似乎( hū)想用她象征“被资本愚弄( nòng)的庸众”或“对艺术的盲目( mù)追崇”？可惜，暴露的只有自( zì)身贫瘠的想象力与根深( shēn)蒂固的性别偏见。批判资( zī)本没见多狠，物化女性倒( dào)是驾轻就熟。 资本家硬捧( pěng)“资源咖老乡”本是绝佳的( de)讽刺素材，结果呢？处理得( dé)像一场过家家。整部影片( piàn)沦为闹剧，用屎尿屁和性( xìng)擦边球充当笑料。等到需( xū)要升华主题了，就紧急召( zhào)唤陈佩斯老师贡献几个( gè)“痛心疾首”的下跪镜头，配( pèi)上罐头式悲情BGM，企图强行( xíng)按头观众共情：“看！艺术多( duō)惨！” 抱歉，只感到敷衍和尴( gān)尬。铺垫不足、情感空洞，靠( kào)老艺术家膝盖和背景音( yīn)乐就想糊弄。这种“苦情戏( xì)”手法本身在当代语境下( xià)已显陈旧和廉价。观众感( gǎn)受到的究竟是深刻的讽( fěng)刺，还是一场同样被资本( běn)逻辑裹挟的、缺乏诚意的( de)娱乐产品？电影本身是否( fǒu)落入了它所批判的模式( shì)之中？最绝杀的是结尾——一( yī)个突兀的、强行蹭热度的( de)现代脱口秀梗！ 瞬间把观( guān)众从本就不稳固的民国( guó)戏台，一脚踹进202X年的综艺( yì)录制棚。偷懒、投机、对时代( dài)背景的彻底蔑视。 它意图( tú)控诉资本不尊重艺术？可( kě)它自身就是资本逻辑下( xià)粗制滥造的产物：用话题( tí)明星（黄渤）、情怀符号（陈佩( pèi)斯）、低俗噱头（性擦边球）和( hé)蹭热度梗（脱口秀演员徐( xú)志胜）拼凑，主题表达如同( tóng)儿戏，对女性充满恶意，对( duì)时代毫无敬畏。它愤怒地( dì)指着台下的“资本家”，却忘( wàng)了自己早已是台上那个( gè)被资本硬捧、演技拙劣、把( bǎ)艺术踩在脚下狂欢的“老( lǎo)乡本乡”。